"Tratto da NOEMA, tecnologie e società" (www.noemalab.com)

Attualmente [1], la maggior parte delle produzioni televisive nazionali ed internazionali – giochi a premi, talk show, quiz etc. - si avvale di format, intesi quali schemi di base che offrono lo spunto per la strutturazione di uno spettacolo di intrattenimento.
Come nel resto del mondo, all’ideatore del format non è concessa alcuna tutela quale autore di opera dell’ingegno, sebbene questa pratica sia talmente diffusa da comportare sul mercato il movimento di grossi capitali (vediamo, ad esempio, il caso del "Grande Fratello" della Endemol).
In effetti, in molte Nazioni si discute della natura del format proprio perché sono sorte molteplici controversie fra autori ed emittenti e fra le emittenti stesse, in relazione alla titolarità dei diritti di sfruttamento economico esclusivo del format.
La carenza di una disciplina ad hoc è dovuta al fatto che il diritto d’autore protegge la creazione dell’opera nelle sue manifestazioni pratiche ed organizzative dotate di carattere creativo (quadro, libro, film e via discorrendo) e non l’aspetto semplicemente teorico ed ideativo della stessa.
Inoltre, non è ravvisabile, secondo la giurisprudenza internazionale costante, un’equivalenza del format al soggetto teatrale o cinematografico.
Pertanto, il format resta escluso da tale protezione giuridica, in quanto la stessa giurisprudenza ravvisa in esso un generico schema, privo di compiuta elaborazione, atto a fornire lo svolgimento di base relativo ad un programma televisivo o teatrale.
Sul n. 3/2002 del Bollettino SIAE è apparso un articolo di Mario Fabiani, il quale ci riporta una definizione di format elaborata dalla SIAE nel 1994, e poi riutilizzata nella delibera n. 699/01/CSP del 2001 dell’Autorità Garante per le Comunicazioni: per format si intende "un’opera dell’ingegno avente struttura originale esplicativa di uno spettacolo e compiuta nell’articolazione delle sue fasi essenziali e tematiche, idonea ad essere rappresentata in un’azione radiotelevisiva o teatrale, immediatamente o attraverso interventi di adattamento o di elaborazione o di trasposizione, anche in vista della creazione di multipli. Ai fini della tutela, l’opera deve comunque presentare i seguenti elementi qualificanti: titolo, struttura narrativa di base, apparato scenico e personaggi fissi".
Alcuni percorsi giuridici, quali la tutela del segreto e l’arricchimento ingiustificato per appropriazione di idea altrui, non sono in grado di supplire univocamente a tale carenza normativa.
Per quanto concerne la figura dell’autore di format, se questo è un imprenditore, può intentare la strada fornita dall’art. 2598 c.c., relativa alla concorrenza sleale.
Ma spesso l’autore è un soggetto che presta la propria opera intellettuale mediante un contratto di locazione del proprio lavoro, ed in questo caso la tutela soggettiva soggiace alle regole della contrattazione con l’emittente-committente.
Sarebbe ravvisabile approntare una normativa specifica, come è accaduto nel caso delle banche dati e dei programmi per elaboratore, essendo comunque esclusa una protezione analoga al brevetto industriale.
Una strada che si sta affermando nella prassi potrebbe essere quella di registrare il nome del marchio del format e correlato programma futuro (tanto per chiarire i ruoli tra l’emittente e l’autore del format, ed anche per porsi al riparo da eventuali concorrenti spregiudicati).
Il passo successivo è quello di depositare la scrittura relativa al soggetto del format nella sua futura strutturazione pratica (con battute, scenografia, etc.) presso una delle sezioni DOR, OLAF o CINEMA (a seconda del genere) presso la SIAE.
Vi è da notare che quest’ultima fase è però attuabile soltanto a seguito della messa in onda di almeno uno dei programmi scritti dall’autore, anche se non necessariamente correlati al format che si intende proteggere.
In tal modo, diventa pertanto possibile rafforzare il contenuto della protezione proprio sulla base della definizione di format data dalla SIAE, in quanto l’autore ha - in caso di contenzioso - modo di dimostrare quanta parte dell’ideazione del programma è dovuta alle sue prestazioni intellettuali.

NOTE:
1. Questo breve saggio è stato redatto utilizzando, in via prioritaria ma non esclusiva, le informazioni contenute nell’articolo "Per una tutela del format televisivo" di Mario Fagiani, apparso sul Bollettino SIAE n. 3/2002.